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| 447 cuerdas atraviesan el espacio del pabellón hasta ubicarse en un plano hipotético de Lima antes de la llegada de los españoles. Cada una representa una de las 447 huacas oficialmente registradas en la capital. Foto: Cristóbal Palma. |
Un agradecimiento especial al Patronato Cultural del Perú, responsable de la participación nacional en las bienales, por permitirnos presentar aquí en su estreno global el video oficial del pabellón (hacer clic aquí) peruano en la XVI Bienal de Arquitectura de Venecia, inaugurado el pasado 25 de mayo.
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| Video aquí: https://www.youtube.com/watch?v=cgsl1c4ogcI&feature=youtu.be |
Intentamos así responder al Manifiesto de las directoras de la XVI Bienal, Yvonne Farrell y Shelley McNamara, cuando describían Freespace, el lema de este año, como
- El espacio fluido del tiempo y la memoria; la continuidad entre pasado, presente y futuro
- El espacio como resultado de construir sobre capas culturales heredadas, tejiendo lo arcaico con lo contemporáneo
- La arquitectura como medio para elevar nuestros espíritus
Estas ideas fueron la inspiración para entender que las huacas de Lima tenían algo que decir en Venecia.
Uno de nuestros propósitos fue dar a conocer la existencia y el valor de este enorme legado, de esta continuidad de 4000 años que hacen de Lima una de las más originales en cualquier parte del mundo y que sin embargo todavía nos cuesta entender.
Uno de nuestros propósitos fue dar a conocer la existencia y el valor de este enorme legado, de esta continuidad de 4000 años que hacen de Lima una de las más originales en cualquier parte del mundo y que sin embargo todavía nos cuesta entender.
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| El equipo En Reserva/Undercover con amigos e invitados durante la inauguración. |
No cabe duda que el pabellón peruano debe ser de los que ofrecen más símbolos y significado en esta Bienal (ver el video aquí).
El panel de entrada con sus 447 nudos es Lima. Lima y sus 447 huacas en todo lo que significan de conflicto y dificultad, pero también todo lo que creemos tiene de posible.
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| El panel para los nudos durante la etapa de instalación. Foto: JLizarzaburu. |
Parte de la inspiración en Eielson tiene que ver con el hecho que para él también Lima era una ciudad nudo, y en su época se refirió a una identidad limeña desgarrada por esta falta de entendimiento y continuidad entre la ciudad prehispánica, la española y la contemporánea.
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| Pabellón peruano en la XVI Bienal de Arquitectura de Venecia. Foto: Cristobal Palma. |
Del otro lado de este gran plano está la Lima contemporánea, gracias a las imágenes de satélites peruanos y franceses, que muestra lo efectivos que hemos sido en hacer desaparecer las 30.000 hectáreas de valles que era Lima en el siglo XVI hasta llegar a las 3.000 hectáreas de áreas verdes actuales.
Al centro de este espacio está la maqueta que representa al Templo del Sol de Pachacamac, en una reproducción hipotética del arquitecto Alfio Pinasco. La pieza, de unos 4m x 4m fue impresa en los talleres de la Universidad de Lima y es considerado el mayor proyecto de impresión digital hecho en el país (ver el video aquí).
La maqueta muestra cómo debió lucir el templo en el siglo XVI y aparece flanqueada por dos imágenes del fotógrafo Gonzalo Cáceres que muestran Pachacamac hoy, casi como una potente llamada de atención sobre todo lo que nos queda por hacer ahí.
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| La propuesta gráfica fue diseñada por Arturo Higa. |
En la próxima entrega hablaremos más en detalle de los otros elementos de nuestra propuesta y que no han recibido mucha cobertura por ahora, como el catálogo de la exhibición, con más de 20 puntos de vista diferentes alrededor del tema de las huacas.
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| Foto: Cristobal Palma. |
A nivel personal pasaron muchas cosas. Marianela Castro de la Borda, la arquitecta titular del equipo viajó con una avanzada maternidad y Mariano, su hermoso hijo, vivió protegido la intensidad de la experiencia de armar un pabellón peruano en otro país. Él nació un niño feliz al retornar a Lima.
Janeth Boza hizo todo lo posible por acompañarnos pero al final obligaciones impostergables la obligaron a quedarse en Florida, Estados Unidos, coordinando muchas de las tareas pendientes vía email, Skype, Wazup, y toda forma de comunicación que nos pudiera mantener en contacto.
En mi caso, creo que lo más fascinante fueron esos 45 minutos diarios que me tocaba caminar desde el alojamiento en el barrio de Dorsoduro, a un extremo de Venecia, hasta la sede de la Bienal, al otro extremo. Cada día repetía la misma ruta y cada día algo nuevo se hacía visible en la vieja ciudad. Cada día, 45 minutos de gloria.
En Reserva/Undercover llegará a Lima en setiembre 2019. Para nosotros, Venecia no fue el final sino el inicio de un camino que debe volver, enriquecido, a su lugar de origen.
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| Titular del equipo, Marianela Castro y Javier Lizarzaburu. |
Ver el video aquí
Agradecimientos:
- El video fue realizado por Cristobal Palma para EILETZ | ORTIGAS Architects, un equipo de arquitectos y productores quienes se especializan en la ejecución de exhibiciones para muestras internacionales en Europa.
- Los curadores, no habríamos hecho mucho sin el apoyo de tres estudiantes de arquitectura que estuvieron ahí dándolo todo: Toshio Pardo, Alejandro Lapouble y Lucero Chiclla Díaz. Gracias otra vez.
- Nuestro agradecimiento permanente al patrocinio de la Fundación Wiese y el diario El Comercio.
- También apoyaron el Ministerio de Cultura, Relaciones Exteriores, Promperú, Universidad de Lima, Pontificia Universidad Católica del Perú, UNI, UNESCO, Museo de Sitio de Pachacamac, Asociación de Estudios de Arquitectura, Naturtex, Telefónica y Constructora Marcan.
El pabellón peruano en la web de la Bienal.
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